Dieser Typ, von Eisermann mit unterdrückter Energie verkörpert, hat etwas Gemeines an sich. Hier, im Kölner „Tatort: Siebte Etage“ vom Autorenduo Eva und Volker A. Zahn, fällt dem Laufhaus-Betreiber die Rolle des personifizierten Widerspruchs zu, der immer noch bleibt, auch wenn das Thema Prostitution nicht als Variante verbrecherischen Menschenhandels abgehandelt wird. Kneissler behauptet, die Transaktionen auf der siebten Etage seines Mietshauses seien nichts als gewöhnlich. Triebabfuhr und gespieltes Verständnis gegen Bezahlung, angeboten von Freiberuflerinnen. Vom Gegenteil der Realität handelt dieser sozialkritische Krimi, dessen Whodunit kaum Spannung erzeugt und es auch gar nicht will.
Wer „Siebte Etage“ gesehen hat, mag Männer fortan eklig finden. Hier schnaufen Männer mit verzerrten Gesichtern, hier bewegen sich schwabbelige Bäuche rhythmisch, in Reihe montiert. Den sexuellen Akt sieht man mit den Augen der Prostituierten als abstoßende Angelegenheit (Kamera Lukas Gnaiger, Regie Hüseyin Tabak). Die originellste Szene des Krimis ist dieser Zusammenschnitt der Routine. Erst Geld, Kondome, dann die Männer, ihre Brüste, Bäuche, Gesichter, Orgasmen. Nichts ist hier übrig vom „viel Spaß“, mit dem die Männer sich noch im Aufzug miteinander freuten.
Trailer“Crime Scene – Seventh Floor”
The camera’s view finally moves over a belly button up to a face. Now the light is blue-cold, no longer puff-red as before. Because this man is dead. Malik Zeman (Mehdi Salim), the security man on the seventh floor of the Eros Center, was pushed out of the window of the cleaning room. Nobody misses him. Not his sister Kaja (Nuriye Jendroßek), who offers hairdressing services here. Not the nail designer Chiara Passlak (Sabrina Setlur), a former prostitute herself whose money the man gambled away. Especially not the sex workers Jasmin Backes (Antonia Bill), Cosima Adam (Senita Husic) and Tani Schiller (Maddy Forst). The dead man, it turns out, thought he was in a man’s paradise. His idea: free sex and unpunished bad behavior. Before his death, he is seen peeing on the floor with pleasure. Not even the all-knowing cleaner Renate Schnüttgens (Birgit Mascus) knows who got rid of the standing pee. Or she pretends.
“Seventh Floor” is certainly suitable as a film about possible growing hatred of men, but as a socially critical crime thriller it is of the very clear kind. You can tell that the Zahns have done a lot of research, as they always do. They show the sobering reality, at most romanticized by regulars. Like Norbert Jütte (Roland Riebeling), who knows Cosima from his time at the Sitte and rediscovers his people-friendly cliche man’s heart, even if his colleagues Max Ballauf (Klaus J. Behrendt) and Freddy Schenk (Dietmar Bär) warn him urgently.
These two investigate the incidents on the seventh floor and otherwise stay in the background. No demarcations are necessary compared to toxic masculinity, which is described here as usual, they have nothing to do with the humiliation of women shown. The three sex workers whose stories are told each address the audience directly; talk about how “cocks hurt the soul,” about social exclusion and other consequences. Here it gets partly drastic, partly melodramatic. “Seventh Floor” is primarily intended as an educational film for an audience that has not yet given any thought to women who do sex work.
The Crime scene: Seventh floor runs on Sunday at 8:15 p.m. on Erste.
